從古代神話再到當代博浪兒 胡歌的心靈鍛造三部曲
從古代神話，到近現代傳奇，再到當代博浪兒
進入半程，電視劇《獵場》逐步從開頭兩集的沉悶中走出，越來越顯現出一部大劇的潛質。雖然對該劇的質量有不同觀點，而比較負責任的評論，應該是看完全劇以後再做出，但是以筆者的感受，到二十多集，胡歌的表演貢獻已經可以基本定論，可以說，他在這部劇中的表現，一點也不弱於前兩年被觀眾和業界普遍認可的《瑯琊榜》和《偽裝者》，甚至還猶有過之。雖然從拍攝時間上，這部劇比《瑯琊榜》更早一些。
我們《北京晨報》的文娛報道，很少單就某位演員的表演做主題評論，因為對於我們這樣的大眾媒體來說，客觀全面地報道一部作品的各個方面，才是比較常態的做法，但是胡歌復出以來貢獻出的現象級作品是如此之多 也許總數量跟一些老資格的一線演員還有差距，但是他復出以來作品的成功率實在令人驚嘆 足以使他自己成為一個現象。
相比於題材相對輕松的都市劇《大好時光》，筆者更願意用《獵場》與《瑯琊榜》《偽裝者》並列，作為胡歌復出的三大力作，因為這三部作品中，胡歌所扮演的角色，無一不是經過一番脫胎換骨的轉變，人物從世界觀到情感世界乃至自身性格，均有顛覆性的變化。這樣的人物塑造，是極為考驗表演者能力的。而經歷過自身的人生波折的胡歌，顯現出作為一名成熟男演員的深度思考領悟能力，對世界觀價值觀的正確理解以及發乎於心的表現力。他塑造的這三個角色，尤其是梅長蘇和鄭秋冬，足以作為他演員生涯中的獎杯，長久地保存。
一部作品的成功，因素很多，最基本的來源，當然首先是文學基礎，文學原著和劇本，決定瞭作品的基本高度。導演的詮釋，更是作品的核心，其他各個環節的貢獻，都是作品質量的必不可少的組成，但是核心演員的貢獻，從來都是最關鍵的因素之一。就好比體育比賽，基礎訓練環境，後勤組織，情報分析以及教練員的安排佈置和臨場指揮，都非常重要，但是最終的賽果，還是需要運動員在賽場上拼搏才能得來，所有的天時地利人和，都是前提，如果臨門一腳總是疲軟，那一切之前的投入，都無法轉化為成果。
一部平庸的作品，因為某個重要演員的貢獻，一下提升瞭質量，或者一部本來不錯的作品，因為選錯瞭演員而撲街，這樣正反兩方面的例子，都不罕見。而所有可以稱之為現象級的作品，都是各個環節上的優秀積累起來，量變到質變的結果，其核心主演的表現，一定是特別精彩的，這種精彩，既有全體團隊的助力，同時也一定是有其個人的精彩發揮。
相比於編劇和導演來說，演員似乎不能掌控作品，劇本為一劇之本，導演是劇作的靈魂，而演員要在導演的指導下按照劇本來工作。但是作為一名好的演員，首先應該會選擇作品，其次應該以自己的表演作為二度創作，來提升作品的高度，這方面的工作，編劇和導演都是代替不瞭的。比如有些名著，拍完瞭以後，觀眾不滿意，這一方面是編劇導演沒做到位，但是也有表演者的能力問題。而有些名著改編作品，其著名人物形象，深入人心，後來者很難超越，這既有編導的貢獻，表演者自身對作品的演繹和表達，更是關鍵。唐國強飾演的毛澤東，六小齡童演的孫悟空，陳曉旭演的林黛玉，都是這樣的例子。
演繹一個角色，設計一些外在的形象，學幾句方言，都是基本的技術，而表現一個人物的內心世界，才是對演員的挑戰。而胡歌在這三部作品中的表現，已經充分地告訴瞭我們，一個好演員，應該怎樣塑造人物。
如果不從拍攝先後來排序，這三部作品中，胡歌塑造的人物排序，由淺入深，應該是明臺，梅長蘇和鄭秋冬。
《偽裝者》是一部戰火中的傳奇，明臺從一個資本傢少爺，成長為一名革命戰士，其肉體上的挑戰是超越極限的，而其心靈的升華更是巨大的，但是由於作品本身的局限性，這個角色最後的標志性意義有所欠缺，這既是作品的遺憾，也是胡歌的遺憾。但是胡歌對這個人物的把控仍然是出色的，其中很多的情感劇烈沖突的戲份，表現得都很好。但是這個角色的表達上，外向的表演更多，所以應該是相對稍淺的一個角色。
《瑯琊榜》雖然有一定的歷史背景，但是基本上應該算是一部架空色彩的古代傳奇，這部作品中，胡歌的表演中出現瞭大篇幅的心理活動表達，眼神、細微的表情和凝固的動作與偶爾的爆發，極好地表達瞭一個背負著數萬冤魂的心靈重擔的獨行者的情感活動。梅長蘇近乎聖人的品格，符合中國傳統文化對於人生價值的標準，也符合觀眾對於偶像的心理期待。
《獵場》作為一部描述現代商場題材的作品，鄭秋冬這個角色，比明臺和梅長蘇要低端得多，不僅僅是出身於社會底層，更由於他曾經失足，用劇中的語境來說，就是走出監獄的鄭秋冬，其人生已經不是從零開始，而是要從負數開始，但他仍然執著地想成功。這樣的一個角色的豐富程度，本身就已經超過瞭前兩者，對於表演者來說，挑戰更大，相應的，其發揮的空間也更大。而胡歌再次發揮出瞭他刻畫人物心理活動的長項 鑒於《獵場》的拍攝還要早於《瑯琊榜》，也可以說他對於兩種雖然人生境遇不同，但同樣大起大落，大喜大悲的人生轉折，都能夠深刻地體會，並合理地表達。
我們看戲的時候，常常會有一個錯覺，就是演員是按照劇情順著演下來的，那麼演員對於角色的理解當然就是順著劇情的發展來層層遞進的。但其實，幾乎所有的影視劇都不同於舞臺演出，在拍攝時都是拆開來演的，決定每一場戲的拍攝順序因素很多。對於專業演員來說，從岩盤浴太空艙價格一開始，就應該理解人物的全部，至少是大半部分，哪怕是從最後的結局開始拍，感情也必須飽滿而真實。所以，從這個角度來說，胡歌的三部曲誰先誰後拍攝，並沒有特別大的意義，但是，這三個人物所代表的三重境界 保持著赤子之心的犧牲者、負擔著靈魂重托的奉獻者、生命洪流中不屈不撓的博浪者，體現瞭胡歌當前表演所達到的層次。至少，我個人非常喜歡。
藝無止境，期待著胡歌繼續前行。鬱曉東
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